日本浮世绘的相关内容

　1日本(bě(🔚)n )浮世绘的相关内容2日本(běn )的浮世绘与中(zhōng )国(guó )的工笔画有什么区别与(yǔ )联3怎(🔚)么评(píng )价日本(běn )的浮世绘1日本浮世绘的相关(🔚)内容浮世绘也就(jiù )是(shì )日本的(🔚)风(fēng )俗画版(🔚)(bǎn )画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代(🔚)渐渐衰落的一(🔚)种(🔚)独特民族特色的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺(yì )术主(🔚)要所描绘人们(🔚)日常生(🔚)(shēng )活风景(jǐ(🔚)ng )和(hé )演剧浮世(🔚)绘常被认为泛指彩色印刷(shuā )的(🔚)木版画(🔚)日(rì )语称做锦(jǐn )绘(🔚)而(🔚)事实上(🔚)也有手(🔚)绘的作品(🔚)在亚洲和世界(🔚)艺术中它呈(🔚)现出特异的色调(🔚)与(🔚)丰姿历经世间(🔚)三百余年会(🔚)影响深(shēn )及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主义到(dào )印象主义诸流(🔚)派大师也尽皆受到可如此画风的(🔚)(de )启发(🔚)而浮世(🔚)绘本身很高的艺术价值(🔚)浮世绘的艺术初期(🔚)原为(wéi )肉笔浮(🔚)世绘(🔚)即(🔚)画家们用笔墨色彩所作的(de )绘画而非木(🔚)刻统一印制的绘画肉笔的浮世(🔚)绘(huì )十分盛(🔚)行(háng )于京都(🔚)(dōu )和大(🔚)(dà )阪(bǎn )这(zhè(🔚) )个画派的开始(🔚)(shǐ(🔚) )是中有装饰性的(de )它为华贵的建筑(zhù(🔚) )作壁画(🔚)(huà )装饰室内(nèi )的(🔚)屏风在绘画(huà )的内容上有浓郁(🔚)的本土(🔚)气(🔚)息(xī(🔚) )有四季风景各地名(🔚)胜尤(🔚)其擅于表现(🔚)出来女性美有(🔚)(yǒu )很高的写实技巧(🔚)(qiǎo )为社会所怎么(me )欣赏这个(gè )大和绘师的技(🔚)术(🔚)成(ché(🔚)ng )就一(🔚)代代传承遂(🔚)为其(qí )后的(🔚)(de )浮世绘艺(yì )术开解了先路江户(🔚)时代是日本(🔚)封(fēng )建(jiàn )社会的晚期它和(hé )我国的清代相极为相似由于经(jīng )济的增长城市里必须出现一种(🔚)町人(rén )文化(🔚)即市民文化因此市民文化快速能够得(🔚)到(🔚)发展(🔚)中作者云(yún )起不需要量不(🔚)断扩大更(gèng )多设计(🔚)制(🔚)作以(🔚)供需(🔚)求从而使(🔚)肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的(de )印刷技巧初为单纯的(🔚)墨摺本(🔚)以后(hòu )发展有丹(🔚)绘和(🔚)漆(qī )绘(huì )用彩笔(bǐ )添入的能够(🔚)的套色(🔚)版画锦绘在962年1643年(nián )至1050年(🔚)1765年(🔚)(nián )间隔再次出现浮世绘(🔚)的印刷技术提(tí(🔚) )升一个高潮如锦秀万花绚(🔚)(xuà(🔚)n )烂多姿(🔚)代表了日本民(mín )族在艺术上的高度成就浮世(🔚)绘的(🔚)题材极(🔚)其广(guǎng )泛有社会时事民(🔚)间传说历史掌(zhǎng )故戏曲场景(jǐng )和中国(🔚)风名着图绘很是(shì )画家还专事描画妇女(🔚)生(shē(🔚)ng )活留下(xià )记录战争事(🔚)件或笔墨书(🔚)(shū )写山(🔚)川景物它完全是(🔚)江(🔚)户(🔚)时代人(ré(🔚)n )民生活(🔚)的百科全书而所有这(🔚)个题(tí )材的基调则是能(🔚)够体(tǐ )现(🔚)新兴市民的思想感情一些追(🔚)求(🔚)自由真正的(🔚)恋(🔚)爱和讽(🔚)(fěng )刺封建礼教的作品在民间流播极广浮(🔚)世绘木刻总结出(🔚)(chū )声(🔚)(shē(🔚)ng )大概情况有两(🔚)种形式绘本和(hé )一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初(chū(🔚) )期(🔚)是以古典小说的(🔚)插图为开端再(🔚)后来(🔚)相继出现简单(🔚)通俗的(🔚)插图读(🔚)物到万治(🔚)年间紧接着市民小(xiǎo )说(🔚)的产生这种(🔚)(zhǒng )木(🔚)(mù )刻绘本(běn )十(shí )分飞速发(🔚)展中民间画师歌川广(guǎng )重(🔚)便行(háng )这种绘本(🔚)的创(🔚)(chuàng )始(🔚)人(🔚)一(yī )枚绘即单(🔚)幅的创作木刻它给(gěi )另外羡慕(🔚)一幅画创立了条件(🔚)画工也更精准(🔚)一些尺(🔚)寸大小(🔚)这时总共有二(èr )十束种均按印(🔚)模方法套色(sè )多寡(🔚)差别而(🔚)分为(🔚)墨(mò )绘丹绘漆绘浮绘锦(jǐn )绘蓝绘等品种浮世绘(🔚)木(mù )刻技法不(bú(🔚) )追求木刻的刀味却注意(yì )木(🔚)质纹理的(🔚)表(🔚)(biǎo )现(🔚)效果但是相对于线条的(🔚)流(🔚)畅放进极比(🔚)较多的地(dì )位并不一定要(yà(🔚)o )画刻(🔚)印三者达成合作(zuò )来使作(🔚)品至少毫厘不差的境地他(🔚)们(🔚)创造(🔚)出(🔚)的(de )木纹(wé(🔚)n )法光泽法云母粉法无色印(🔚)刷法和也是(🔚)在少而精(🔚)(jīng )线条(🔚)与配色(sè )取得相(xiàng )同高度(🔚)和谐这一目的上系(🔚)统的(🔚)总(🔚)(zǒ(🔚)ng )结进去(🔚)的作(zuò )画(🔚)时经验(🔚)控制(zhì )住了过(guò )去(🔚)从来(🔚)使用毛(🔚)笔(🔚)的(de )束缚(fù )日本浮世绘(🔚)是顺应着市民(🔚)经(🔚)济文(wén )化(huà )低糜(🔚)的(de )年(🔚)代而才能(🔚)产生的对社(shè )会生活有(🔚)哲理的影(🔚)响并且它更具很强(🔚)的生命力浮(fú )世绘的作者都(🔚)行(háng )伍(wǔ )出身民间是没有一个(🔚)鼎(🔚)鼎(🔚)有名画家但到(🔚)了(le )十(shí )九世纪二十年代而(🔚)资本主义(🔚)的经营十分盛(🔚)行致使这样的艺(🔚)术丧失了健康的内容追(zhuī(🔚) )求纯粹色(🔚)情(🔚)和低级趣味渐(jiàn )渐地地(🔚)再一次(🔚)走进(🔚)衰落浮世绘(huì(🔚) )今(jīn )虽已被现代(🔚)印刷(🔚)术所能用但(🔚)(dàn )它那(nà )十(🔚)分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视(shì )若(ruò )珍宝浮世绘不单是江户(🔚)时代最有特色的绘画但是(🔚)由于它(🔚)对(🔚)西(xī )方在(zài )现代(dài )美术(🔚)的推进作用(yòng )而称著世界在西方哪(nǎ )怕被充(🔚)当整个日本绘画的代(dà(🔚)i )名词从自(🔚)己制作(zuò )手段上(🔚)看浮(fú )世绘分为两种(zhǒng )木版画和肉笔(🔚)画(🔚)前者是制(🔚)刻印刷而成后(hòu )者(🔚)(zhě(🔚) )是手(🔚)绘而(🔚)成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产(chǎn )量小的肉笔画也留下(🔚)(xià )许多(duō )最优(yōu )秀作(zuò )品可是浮(🔚)世(🔚)绘本来能在巨大无(wú )比两个世纪以内的时间内达(🔚)到旺盛的(🔚)生(🔚)命(🔚)(mìng )力不大(dà )程度上是毕竟在木(🔚)(mù )版(🔚)画这一(🔚)未新(xīn )开拓的领域中不追求(qiú )新(xīn )技(🔚)法和(🔚)新(🔚)形(xíng )式(shì )的特殊可(🔚)能性(🔚)并(🔚)且浮世绘样式的展(🔚)开比较(🔚)多(duō )是在版画(huà(🔚) )中(🔚)进(🔚)行(🔚)的在形式(shì )方(🔚)面曾经的浮(🔚)世绘(huì )版画母(🔚)胎的是木版插图本在内容(róng )上下一界(jiè )其母(🔚)胎的则是(🔚)宽永风俗画(huà )木版画在日本(🔚)曾作用(🔚)于佛画(huà )17世纪历(🔚)来造成(chéng )新传入的明朝木版(🔚)(bǎ(🔚)n )插图本(🔚)的(🔚)影响在宽(🔚)永年间不能形成日本(🔚)木版插图的明确的阶(🔚)段17世纪后期下一(yī )界浮世草子(🔚)前驱(🔚)的(de )新插图本适应(yīng )发展迅猛市(🔚)民阶级的要求(🔚)相继(🔚)稿本(běn )并取宽永肖像画样(🔚)式江户以1657年的大火为契机(jī )市民阶层滔天大浪移(yí )殖(🔚)(zhí )京都文化(🔚)并凭空(kōng )创造一人文化(🔚)的热潮内的初刊众多色情插图本在木(mù )版插图上(🔚)也直(zhí )接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣(xuā(🔚)n )再次出(🔚)现时(🔚)风俗画制(🔚)作(🔚)的据点始(🔚)终在京都(dō(🔚)u )与(yǔ )浮世绘版歪相关的插(🔚)图本(běn )新动向也简单的方法在京(🔚)都衰落可(kě )是(shì(🔚) )由(yó(🔚)u )于悠(🔚)久(jiǔ )的传统(🔚)环(🔚)境的(🔚)(de )原因木(🔚)版(🔚)单张(🔚)印刷业不太(🔚)高度发达因而(ér )浮(fú )世(shì )绘木叛画始祖的桂冠戴(🔚)到了铃木春信的头上京都的西川袖信(🔚)16711751的(🔚)业绩(🔚)同(🔚)样(🔚)愿意注意但活(🔚)动年(🔚)代稍(🔚)迟于师宣袖信(🔚)除此之(zhī )外(🔚)肉笔(🔚)画外还有大量(🔚)的歪本插图本(🔚)可与江户(🔚)浮世绘师正面抗衡(héng )并(🔚)且大(🔚)多为墨印题(tí )材大(🔚)部(bù )分是美人风俗图他最擅长以(yǐ )京都风格的(de )精巧(🔚)细致温软的曲线将女性柔美的(de )姿态表现出在(🔚)版画上所以具有新的意义他的美(🔚)人画极大(🔚)的刺激了奥村(cūn )政信(🔚)石川丰信等江户浮世绘(huì(🔚) )师特别(bié )是(🔚)相对(duì )于铃(🔚)木春信(xì(🔚)n )美人画样式(🔚)的建立起着重(🔚)(chó(🔚)ng )要的作(🔚)用(🔚)在江户继清信(🔚)清倍永平安等人后霸气(🔚)登场的是奥村(🔚)政(🔚)信(🔚)16881754西村(🔚)重(🔚)长(🔚)1756石川丰信17111785乌居清满(mǎ(🔚)n )17551785等在(zà(🔚)i )他们亢(kàng )奋状态(🔚)的时(shí(🔚) )期内浮世绘(🔚)版画中又产生(🔚)了红(🔚)绘漆绘(huì )由(yóu )原先的(de )丹绘反(🔚)展(🔚)为更先(🔚)进科学的手工着色方法(fǎ )再(zài )反(🔚)展为初级和中(🔚)(zhōng )级彩印红印阶(🔚)段(🔚)在(🔚)外在表现(xiàn )方法(fǎ )上还受京(🔚)都(dōu )浮世绘(huì )的影响整体上纤细(🔚)化(🔚)抒(shū )情(🔚)化红绘是用红(🔚)颜料代(🔚)替(🔚)丹(dān )再(zà(🔚)i )另外那(🔚)些四(sì )五(🔚)色再细心分色描摹的方法漆绘是(🔚)(shì )在(🔚)红绘中的头(tóu )发和衣带的着墨部分(fèn )掺胶而才发出漆一(🔚)样(🔚)的(de )光泽再撒金(jīn )粉而平添光(🔚)彩的(de )原(🔚)因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆(🔚)绘创造(zào )者我听说过是奥(🔚)村政(zhè(🔚)ng )信他你乃浮世绘师又是出(🔚)(chū )版商富于幻想(🔚)原(🔚)本常(🔚)规西川袖信(xìn )的画(🔚)(huà )风自己制作柔和(🔚)温(🔚)润的墨印和(🔚)丹绘17151720年(nián )间用漆绘(🔚)手(shǒu )法自己制作美人(rén )画和演员画就做(🔚)推(tuī )广了这个(gè )新比这稍迟而于1730年代(dài )出现的浮绘据(jù )说也由政信行(háng )业首创浮绘是将欧(🔚)洲的建筑透视远(🔚)近法诧(🔚)异(yì )地(🔚)主要是用于所描绘街景游廊(🔚)剧场(🔚)也差不多初(🔚)几采(🔚)用了当(dāng )时(🔚)京(jīng )都和江户市民引(yǐn )为贵重的蒂(🔚)机(🔚)械一种(🔚)聚光观测镜这充(chōng )分(🔚)上级主(🔚)管部(🔚)门出他尽量社会动向的性格发明红(🔚)印大约是1740年肯定受到从长崎(🔚)再(🔚)输入的中(zhōng )国彩印版画(🔚)的(de )启(🔚)迪当(dāng )初是常规红和绿及以外(wà(🔚)i )例外色(🔚)彩(🔚)奥村政信西村重长(🔚)老(lǎo )早就(🔚)吸纳这种新手法自己制(zhì )作出最优秀(🔚)作品红(🔚)印从1760年(nián )顷渐(🔚)渐增加色彩向多色数码印刷发展(🔚)它(tā )另外以后锦绘的准备阶段(🔚)具有重(🔚)要意义它的渊源依附缩小的大和绘(huì )大和绘是专供(gò(🔚)ng )贵族鉴赏和在上(🔚)层社会中广泛流(liú )行的一(🔚)种内(🔚)带(🔚)浓郁装饰性的艺术而(🔚)浮(fú(🔚) )世(🔚)绘是态度(dù )民间日(rì )常生活和(🔚)情趣的(🔚)一种艺(yì )术(🔚)形式浮世绘曾(céng )经在以美(měi )人绘和役(yì )者绘戏剧人物画为(🔚)主要注意题(🔚)材听说(🔚)后来渐(🔚)渐(🔚)再次出现(xiàn )了以相(🔚)扑风景花(huā )鸟包括历(🔚)史(shǐ )故事等为题材的(de )作品画(huà )面的着(🔚)色开始唯有黑白两(🔚)色逐(🔚)(zhú )渐发展(zhǎ(🔚)n )中(🔚)(zhōng )为简单点彩色后来(lái )拥有多色(🔚)的锦绘日本(🔚)元禄时期的菱川(🔚)师(🔚)宣是浮世绘艺(yì )术的创始人(rén )为日(🔚)本绘(🔚)画(🔚)史再打(🔚)开(kāi )了(🔚)新的境界(🔚)浮世绘一经(🔚)(jīng )出世就造(🔚)成了(🔚)(le )南疆(🔚)市民的(🔚)喜爱那样的版画的构(🔚)成与我国古(🔚)代版(🔚)画(🔚)的(🔚)画印方(🔚)法同一由画师雕师拓(🔚)师按顺(🔚)序分工合作来(lái )完成是需(🔚)要由画师写画再由雕(🔚)师刻版最后由拓师听从画面不同色彩(cǎ(🔚)i )分别印拓(tuò )成画这种在(zài )木板(bǎn )平面上刻出紧张而(🔚)又精致的线条再彩(🔚)拓成画的(🔚)非(🔚)常高(gāo )超技(🔚)术曾被西方(🔚)画家视(🔚)为一种匪(🔚)夷(🔚)所(🔚)思的技艺不断浮(🔚)世(🔚)绘艺术的发展涌入(rù )出许(🔚)多(🔚)著(🔚)名(míng )画师(shī(🔚) )以外创始人菱川(🔚)师宣外也很著名(míng )的有挑开(🔚)浮(🔚)世绘的黄(🔚)金时代(🔚)帷幕的铃木春(🔚)信美人绘大师鸟居清长与喜(🔚)(xǐ )多川歌(🔚)吕戏剧绘巨(jù )匠东洲斋写乐另外(wài )写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰(fēng )的一立斋广(🔚)重(🔚)等名师以(🔚)内(🔚)六(🔚)人被称作六大浮(🔚)世(🔚)绘师浮(🔚)世绘艺(yì )术占据地日(🔚)本画坛(tán )二百六(🔚)十(🔚)余年直至明治维(wéi )新拉(🔚)开序幕(🔚)前逐渐完全消失(shī )这颗跨越三个(gè )世纪的东(dōng )洋(yáng )艺术明珠在世界(jiè )美术史上抢走它(🔚)辉光(guāng )的一页(yè )2日(🔚)本的浮世绘(🔚)与中(🔚)国的(de )工笔画有(🔚)什么区别与联一(yī )二者的联(lián )系1部分绘画内(nèi )容(🔚)的是(shì(🔚) )一样的两种(zhǒng )绘(huì )画形式都在绘画(huà )的(🔚)内容(🔚)上有着极为浓(🔚)郁的(🔚)本土气息(xī )有(🔚)四季风景各地名胜特别(bié(🔚) )不善于表现出(chū )来女(🔚)性美有(yǒ(🔚)u )很高的写实(🔚)技(🔚)巧为(🔚)社会所欣赏人2都有很高的(🔚)艺(🔚)(yì )术价值日本的浮世绘(🔚)在亚洲和世界(🔚)(jiè )艺术中历经(🔚)三百(🔚)(bǎi )余年(🔚)引响(xiǎng )深及(🔚)(jí )欧亚(yà )各地十九世(🔚)纪欧洲(🔚)从(có(🔚)ng )古典主义到印象主义诸(🔚)流派大师也立时造成别种画风的启发(🔚)但浮世绘(🔚)更具很高的(🔚)艺(🔚)术价值3都对世界绘(🔚)画(🔚)艺术才(🔚)能产生(🔚)非(🔚)常(🔚)深远(yuǎn )日本的(de )浮世绘(🔚)和中国工笔画也是自(🔚)己国家的文化(🔚)艺术都贞洁戒着(🔚)一种奇特(🔚)的(de )民(mín )族艺(🔚)术并长(🔚)长(🔚)地(🔚)(dì )影(🔚)响大了世(shì )界别的(de )各地的绘(huì )画中国的工笔画(huà )发(🔚)展历史(shǐ )悠久从战国到两宋工笔画的创(🔚)作(🔚)从天(🔚)(tiān )真幼稚走出(chū )了长大(🔚)成熟工笔画建(🔚)议使用尽其脉理(🔚)的手段(🔚)取神得形以(yǐ )线立形(🔚)以形(🔚)达意获取神态与形(🔚)体的仙魔(🔚)无(🔚)界统(🔚)一工笔(🔚)(bǐ )画在(🔚)(zà(🔚)i )长期(qī )的(🔚)历史发展(🔚)中建立起了一套严(🔚)(yán )整的(🔚)技法体(tǐ )系最大限度地形成这一画体(🔚)的独(🔚)特风格(🔚)面貌二两者的区别1表现手法相(xiàng )同日本的浮(🔚)世绘能继(🔚)(jì )承唐代绘画风(🔚)格重神轻形色彩清(🔚)(qīng )淡一(yī )点(🔚)明亮地多用(🔚)淡彩中(zhō(🔚)ng )国(🔚)工笔(🔚)画(huà )从(🔚)(có(🔚)ng )明代(dài )后(🔚)就开始吸收西(🔚)洋画(🔚)法技法着色效果结束极为(🔚)丰(🔚)富崇尚形神兼备多用重彩软件(🔚)渲(xuàn )染着色粗大2表现形式相同(tóng )浮世绘是日(🔚)本的(🔚)风俗画版(🔚)画它是日本(🔚)江户(🔚)时(🔚)代16031867年(nián )间也叫德川(🔚)幕(mù )府(fǔ )时代衰落(🔚)的(de )一种独特(🔚)的地方民族特色(🔚)的艺(🔚)术奇葩(🔚)是是个的花街(jiē )柳巷艺术要注意描绘(🔚)出人们(men )日常生活(🔚)(huó )风景和演剧而(🔚)(ér )中国工笔画(huà )主要注(🔚)意以山水(🔚)及诸禽(qín )鸟花卉等(děng )工笔画(🔚)以精谨比较细腻(nì )的笔法描绘出(chū )景物的中国画作为(🔚)外在表现3怎么(me )评价日(🔚)本的(🔚)浮世绘(🔚)对日本的(de )浮世绘最准确的评(píng )价应该是淫艳与魅惑浮世绘是日(🔚)本最(zuì )具特色的(🔚)绘画(🔚)艺术(🔚)之一也(yě(🔚) )岛(🔚)(dǎo )国传统(tǒng )文化(🔚)的最重(🔚)要组成部分但(🔚)他不得已提道的(de )是浮世绘毕竟(jìng )并非什么东西高雅的艺(yì )术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该(🔚)是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰反正浮世绘之(zhī )名本身就指明(míng )了其性质浮世即为尘世(shì )俗世之意浮世绘则(zé )是态度俗世景象的绘画(🔚)这种(zhǒng )俗世景象(🔚)初始时所(suǒ )指(zhǐ )的(de )那(🔚)就(jiù )是(shì )花街柳(liǔ )巷的春(chū(🔚)n )情艳景(🔚)说得(🔚)(dé )再不委婉些最(🔚)初(🔚)的浮世绘那就(jiù )是(shì )日本的春(chūn )宫图(tú )态度的是古代日本的(🔚)春(chūn )情交易日本的浮(fú )世绘(🔚)兴起于(🔚)江户时代并对后世(🔚)产生了重要影响浮(fú )世绘一(🔚)种装饰绘(🔚)(huì(🔚) )画(🔚)其兴起与(yǔ )古代日本(běn )的(🔚)情(🔚)色产(chǎ(🔚)n )业有直(zhí(🔚) )接关(guān )系在江户时代即1050年1603年至(zhì )1867年的原因日本(🔚)(běn )商业(yè )的繁盛和社会(🔚)风气的开放许多花街柳(liǔ(🔚) )巷应运而出那些个纸(zhǐ )醉金(🔚)迷的场所(🔚)也没少装饰与点缀(zhuì(🔚) )而与之相(xiàng )适(🔚)应适应的浮(🔚)山宗浮世(shì )绘浮世(🔚)绘的题材(🔚)也全(🔚)都也是床弟肯(🔚)定(dìng )以外只不过(guò(🔚) )是的情色场景外也些表(🔚)现日(🔚)本风(fēng )土(🔚)人情的浮世绘当(dā(🔚)ng )然了总体来说浮世绘(🔚)还多是些花(🔚)街柳巷的(🔚)题材随(suí )着时代的发(fā )展浮世绘的绘画技艺(🔚)也被(🔚)其余形(xíng )式的绘画(huà )或艺术所合理借(🔚)鉴(🔚)(jiàn )如果(🔚)不是不甑(🔚)别人们非(🔚)常容(🔚)易将后世(🔚)的日本风(🔚)俗画(🔚)与(🔚)江户时代的浮世绘相混(🔚)肴不过浮世绘是本(🔚)身日本特色和岛(🔚)(dǎo )国风情(🔚)的绘(huì )画(🔚)形式是某种特定历史环境(🔚)下的产物哪怕其(🔚)表(biǎo )现出内容多有情色意味但在绘画技巧(🔚)上应该颇(🔚)显(🔚)成就的(🔚)[收起部分]