请分享一下你最爱的十部电影

　1请(🚴)分享一下你最爱的十部电影1请(🚴)分(🚴)享(🚴)一下(xià )你最(zuì )爱(ài )的十部电(🚴)影(yǐng )1寻枪2002年豆瓣76分导演陆川中国牛叉的电影也少的诸(zhū )如这(🚴)部寻枪这部陆川导演的气氛(fēn )神秘的影片(🚴)是因为姜(jiā(🚴)ng )文的(de )精湛演技而增色一些影片(🚴)开头直率(lǜ )地的(de )向我们影像展示(🚴)了(le )警(🚴)察马山姜文饰因丢枪而(é(🚴)r )又开始了(🚴)一段寻枪之旅凛(🚴)冽的剪辑(🚴)迅速(🚴)地带你(🚴)直接进入一个(gè(🚴) )中年男(🚴)子(zǐ(🚴) )因丢枪而沉浸的焦躁与(yǔ )臆想之中姜文曾说其实人(rén )生(🚴)最根本的应(🚴)该(gāi )是(🚴)在寻(xú(🚴)n )找影片中马(🚴)山自始至终的在这里(lǐ )有(🚴)着那把内(nèi )带信念(niàn )意义的配(pèi )枪而生活中(🚴)我(wǒ )们也一直在寻(🚴)(xún )找我(wǒ )们所(suǒ )信念(🚴)的东西去寻(🚴)找(🚴)(zhǎo )是我们人生中(🚴)的一个大命题2公民凯恩1941年豆瓣85分导演(yǎn )奥逊(🚴)(xùn )威(🚴)尔(🚴)(ěr )斯1942年奥斯卡(kǎ )最佳(jiā )剧本影片以20世纪(jì )末叶美国新闻业巨头(🚴)威(🚴)廉朗道尔夫赫斯特为(🚴)原型用新颖(🚴)的艺(🚴)术(shù )手法表(🚴)(biǎo )现出了(🚴)一(🚴)位(🚴)报业大王(🚴)的一生一个国(🚴)家的(de )传奇一段国家的(🚴)历史却被(bèi )浓缩成一个人的奋斗史此片从始(🚴)至终一(🚴)直在探寻(xún )着凯(kǎi )恩(ēn )临终前(🚴)的遗言玫瑰花蕾(🚴)但(dàn )这(🚴)结(🚴)果谁也(🚴)没有想(xiǎ(🚴)ng )到这个被所有人狐(🚴)疑哪怕调查探查的所有人都(dōu )感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后(hòu )更(gèng )是他(tā )儿时的滑雪橇这(zhè )是对那些一直在努力再努力调查的(de )人而(🚴)言简直(🚴)那就是一个笑话而对此(cǐ(🚴) )凯恩对于这(🚴)(zhè )但是他因太(🚴)(tài )早远(yuǎn )远离开童(🚴)年(🚴)而对(duì )童(tó(🚴)ng )年单纯无邪美好生(🚴)活(🚴)的怀念就这么(🚴)简单3后窗1954年豆(dòu )瓣(bàn )84分导(🚴)(dǎo )演阿尔(ěr )弗(🚴)雷德(🚴)(dé(🚴) )希区柯克后窗在美国出名评(píng )分网IMDb上是(shì )更高的(🚴)一(🚴)部希区(🚴)柯克电影希(🚴)区柯(🚴)克的(🚴)成功之处(🚴)(chù )就取决于人(rén )他(🚴)讲童(🚴)话故事(🚴)的方(🚴)法他应该(🚴)(gāi )不(🚴)会去可以制(🚴)造未知的悬(🚴)念而是(🚴)让(ràng )观众看见(jiàn )了悬念然后(🚴)把(bǎ )情绪紧张当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究(🚴)竟(🚴)时(shí )导演是从(🚴)主(zhǔ(🚴) )人(🚴)公的视角(🚴)让(ràng )我们(men )看见女友和嫌疑人(rén )的三人袭击(jī )在嫌疑(🚴)人离家很远越来越(yuè )大(dà(🚴) )近时我们也结(jié(🚴) )束(🚴)(shù )感觉(🚴)道越(🚴)来(🚴)越大(dà )不安说(🚴)起来这部电影(🚴)立时会华硕到人(🚴)性的(de )一面偷(🚴)窥从正在(🚴)到结尾主(🚴)人公实际暗中偷窥这样的(🚴)一个终致分析出了一个杀(shā )妻分尸(shī )的(de )案件希(🚴)区柯(kē )克成功了将我们的注(🚴)(zhù(🚴) )意力放在令人(🚴)恐惧的凶杀案(🚴)上(shà(🚴)ng )但(🚴)这勾引与(🚴)被窥来(lái )讲(jiǎng )也是发生了什么(🚴)在你我身(🚴)上的事当你偷(🚴)窥别人的时候(🚴)也许你也曾(céng )被那样偷(🚴)窥(kuī )过希区柯克(🚴)(kè )在到(🚴)最后给我们(🚴)留下来了一个更为可怕(🚴)地(🚴)的东(dōng )西就(🚴)(jiù )是(🚴)如影随行的窥(🚴)视的眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣(🚴)83分导演福尔克施隆多夫(🚴)这是一部透(tòu )着恶趣味的电影情节妙(🚴)趣(🚴)横生但又一字一字难懂(dǒ(🚴)ng )过(guò )多(🚴)的隐喻根本(🚴)无法一笔带(🚴)过一部现实中蕴(🚴)满奇幻(huàn )色彩的影片一个神奇无比的(🚴)孩子可(kě )以有意识的控制自己的成长他(tā )反(🚴)抗身(🚴)边亲人(rén )的所作(🚴)所为除此(🚴)之外痛苦压抑的人物(wù )关系及环境(🚴)外导演毫不大(🚴)胆直白的去拍摄拍摄每(🚴)一个镜(🚴)头(tóu )可以展示(🚴)了特珠年代的人(🚴)间百态奥斯(sī )卡走(🚴)过了一条太(🚴)(tài )过漫长的成长之(🚴)(zhī )路(lù )影片中有着对会(🚴)造成二战悲剧的(de )时代性(🚴)与民族(🚴)性的深沉(ché(🚴)n )思考影片的最后奥(à(🚴)o )斯(🚴)卡驾着火(🚴)车徐徐地向新(xīn )生活飞奔而去祖母(🚴)和(hé )影片正在一样(yàng )依旧是坐(zuò )在那片生(shēng )命起源的土地上时(shí )光(🚴)荏苒世事变迁唯(🚴)有生(shēng )命还(🚴)(hái )会(🚴)一代一代(🚴)地继续延续5洗澡(zǎo )1999年(niá(🚴)n )豆瓣(🚴)82分导演桀(🚴)(jié )骜(🚴)澡堂泡(🚴)泡澡是老北(🚴)(běi )京的一大特(tè )色风俗洗澡(🚴)虽然是男人(rén )戏(xì )无论洗澡吗时爱(🚴)你唱歌的(🚴)胖子爱斗蝈(guō )蝈(🚴)(guō )的老头们(🚴)那就那(🚴)充满儿(🚴)化音(yīn )的口腔都流露出(chū )北京市井的温情一(yī )辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个(🚴)离(🚴)家很远多年一(yī )个因智(zhì )商边缘送回身边所(suǒ )有(yǒu )的(🚴)故(🚴)事反映了一(yī )个现代化(🚴)的问题(🚴)(tí )传统和现(🚴)代之间(jiān )的(🚴)(de )很不搭(🚴)而(ér )导演选择(🚴)类(lèi )型(xíng )澡堂这一个独具传(🚴)统民俗活动意(yì )义的场所展(🚴)开攻击(jī )故事更(🚴)是将现代化态度得别有深(🚴)意爸爸说(shuō )他们要(yào )去(🚴)很遥(🚴)远的(de )地方洗(xǐ(🚴) )澡啊圣湖的水不单(🚴)都能(🚴)够洗涤(🚴)身体不过(🚴)还(🚴)(hái )能够(🚴)洗涤心灵澡(zǎo )堂子(🚴)里放得(🚴)满满的全是的一池(🚴)子水蓝蓝(lán )的老牌(pái )子上(🚴)几个大字四(🚴)个大字上善若水上善是(🚴)水(🚴)水不(bú(🚴) )光能洗净(jìng )人的身(🚴)体还能够洗干净人的灵魂6太阳(yáng )照常升起2007年豆瓣79分导演姜文这是一个全是(🚴)饱含(🚴)符号的故事姜(jiā(🚴)ng )文沉寂七(🚴)年之(🚴)后的又一力(🚴)作由四个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格(🚴)的小故事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分姜文(🚴)(wén )说反正是一个故(🚴)事没(🚴)有四个是(🚴)他(🚴)(tā )们说有(yǒu )四(🚴)(sì )个你再(🚴)仔(🚴)(zǎi )细看(kàn )看也就(jiù )只能(🚴)一个(🚴)不过就一个男的和一个女的(🚴)这(zhè(🚴) )部外壳娱乐(lè )表面(🚴)看来政(🚴)治(🚴)(zhì )的的电(🚴)影是对那(🚴)一个时代的反思值得玩味非线性(🚴)的叙(🚴)事(shì )手法蕴满了对人之(🚴)欲望的(🚴)神(🚴)秘(🚴)描(🚴)绘每个人物(wù )都(🚴)(dōu )系(🚴)统设置的(de )离(lí(🚴) )奇超(chāo )现实(🚴)主义小(🚴)提(🚴)示的是这也许并非一(yī )部看(🚴)惯好(hǎo )莱坞(wù )大片人的菜只不(🚴)过是(🚴)需要沉下(🚴)(xià )心来一边特殊(🚴)味道(🚴)着(🚴)影(🚴)片的独有一边发掘着影片(🚴)的内涵荒诞的年代无(🚴)论怎样(🚴)严肃酷(🚴)杀太阳仍然早(🚴)上腾(🚴)起7鸟人2014年豆瓣83分导演亚(yà )历桑德罗冈萨雷斯伊(🚴)纳(nà )里图鸟人是(🚴)一部在电影语言的应用(🚴)上几乎近乎完美的(de )制作精美(🚴)的(de )好莱坞电影一(🚴)(yī )个这般狂暴痴迷于鸟(🚴)的人对人的(🚴)生(🚴)活还(🚴)没有一点兴趣甚至还(🚴)(hái )到(dà(🚴)o )最后形(xíng )态(🚴)心理都开始趋向于鸟的人这到(🚴)底是是一个什(shí(🚴) )么呢(🚴)样的人导演艾伦(🚴)帕(🚴)克按照时空(kōng )相互纠缠的(de )对比手法继续(🚴)讲(🚴)述了(le )一(yī(🚴) )个想像鸟儿(🚴)(ér )一(yī(🚴) )样飞翔的少年的故(🚴)事在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(🚴)终(🚴)于回话了他如同彻底蜕变(biàn )般(bān )回(huí(🚴) )到自己有过(guò )的模(🚴)样倒是(shì )从来是(🚴)没(méi )有经历过战(🚴)争没(🚴)有阴影没有悲痛(🚴)导演正是(shì )我这样的(🚴)话将人物露骨化(🚴)去(qù )具体(🚴)阐述了现实对人(🚴)的残忍剥(bāo )夺而(🚴)吸引我的也恰好(🚴)这种被(🚴)(bèi )过分化的(🚴)鸟人形象在他(🚴)身上看的到(🚴)对(🚴)自(zì )由的追(🚴)求和(🚴)(hé(🚴) )思(sī )维8法(🚴)国中尉的女人1981年豆瓣79分导演卡雷尔赖(lài )兹法(🚴)国中尉的女人(rén )这(zhè )部影(🚴)片一类英国的(🚴)民族文化遗产电影不仅仅只不过它是改(🚴)编(🚴)而成自英国文学(🚴)名著还(🚴)而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图(🚴)颇具油画(🚴)风格片中除开爱(🚴)情这(🚴)一(🚴)传统的主题本片中最新颖的那就是(shì )要如何将戏中戏(xì )这(🚴)样的一个结构(gòu )很好(🚴)的把握在电影中的影片(🚴)将两个(🚴)时代两(🚴)个不(bú(🚴) )同的爱情故(🚴)事放(🚴)到一起诉说过去时(🚴)空中(🚴)的(de )萨拉与查尔斯的爱情(🚴)故事(shì )现在(🚴)时空的安娜与麦克的故事两个时空的反差极有个性(xì(🚴)ng )时代的讽(🚴)刺(cì(🚴) )一个生在维多利亚那样的用思想(🚴)枷(jiā )锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情(🚴)你选了反抗(🚴)另一个生在自由陛(🚴)下万岁(🚴)的(🚴)(de )现代(dài )却结(🚴)果不能想(🚴)挣脱世(shì )俗的链条你(🚴)选了一(🚴)片平(🚴)静的选择逃(🚴)避(bì )现在看样子这种对现(xiàn )世生活的(de )反(🚴)思(🚴)依然本(běn )身(🚴)深刻地时(shí )代意(yì )义9放大1966年豆瓣84分导演米开朗基罗(luó )安东尼奥尼真相与幻想(xiǎ(🚴)ng )之(🚴)间的(de )界(🚴)限是什么感官是否需要(yào )能(🚴)好(🚴)处我(🚴)们不(bú )认识世(shì(🚴) )界安东(🚴)尼(🚴)奥尼曾说在放大(dà )这部影(🚴)片中(🚴)我(🚴)则一(🚴)点也没去表现(xiàn )出来这个主题这(🚴)是(shì(🚴) )相当的确的而(🚴)我(wǒ )表(biǎo )述的是(🚴)另外的人物(🚴)和现(xiàn )实之间的直接联系现实事件是死死地地不断地着(🚴)人物(🚴)而(🚴)必然的一位发(🚴)(fā )自(🚴)内心的(de )热(🚴)爱(🚴)拍照的摄(🚴)(shè(🚴) )影(🚴)师突然一(🚴)天在(zài )公(🚴)园抓拍到了一穿越系列(🚴)照片在(zà(🚴)i )经(🚴)不(🚴)(bú )断地(🚴)(dì )放大后莫名其妙(🚴)才发现那些照片里刻意(🚴)隐藏了(le )一起凶杀案(àn )然而还没有人不愿(yuàn )意完全(quán )相信他的推测导演将(🚴)社会坏(🚴)境(🚴)与人物内心纠缠交织起来(🚴)去思(sī )考了一个真相(🚴)与(🚴)虚幻的故事(🚴)即使发现自己(🚴)真相也(🚴)未必会能可以证明什么影片结尾处(chù(🚴) )主人公(🚴)(gōng )和一(yī(🚴) )群很奇怪的年轻(qīng )人挂上不(bú(🚴) )必(bì )然(🚴)(rán )的(de )虚(🚴)拟(🚴)网球在一番(fān )未(🚴)果(🚴)之前主人(🚴)公也渐(🚴)渐地的正在(🚴)由(🚴)现实结束走入了虚空(kōng )10裸岛1960年(🚴)(niá(🚴)n )豆瓣85分导演新藤兼人裸(🚴)(luǒ )岛是新藤(🚴)兼人(🚴)20世(🚴)纪60年代(🚴)创作的一部(🚴)影片正(zhèng )值春(🚴)(chū(🚴)n )季二战结束(🚴)了(🚴)后日本的重建期这部没(🚴)有人物对(🚴)白的电影对岛上(shàng )艰难地环境(🚴)的描写主(zhǔ )体(🚴)形象了(le )岛上(shàng )夫(🚴)妇生存下来的艰难(🚴)地即便有(🚴)时候也(🚴)会更加的(🚴)(de )无奈阴郁和很厌烦(🚴)但他们那就只(zhī )要能坚持了下来例如影(🚴)片到最(🚴)后女人把好不容易挑(🚴)来的水彻底洒了狂烈(🚴)的扯掉自己(jǐ(🚴) )种(🚴)的(de )蔬菜然(rán )后把在(zài )地嚎啕而到最后那就(🚴)从(🚴)地(🚴)上爬起来(🚴)再乱(luàn )词(cí )着机(jī(🚴) )械(🚴)的工作为了生存的而又(yòu )不得不(🚴)做的劳动这就更加(🚴)运用对比了他们对(🚴)生的(🚴)渴(kě(🚴) )求和忍耐(🚴)的精神一个简(🚴)简单(🚴)单的故事却非常好的反映了二(🚴)(èr )战后60年代的日(🚴)本社会情况(🚴)以及日本大和民族(🚴)的心态[收起部分]